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只此青绿

导演:周莉亚 

主演:张翰,孟庆旸,谢素豪更多

年份:2024 年类型:剧情  

地区:中国大陆 2024

更新时间:2024-12-10 08:18:35

《只此青绿》剧情介绍

《只此青绿》是由周莉亚执导,徐珺蕊编剧,张翰,孟庆旸,谢素豪,刘洋,王晶,戴等明星主演的剧情,电影。

《只此青绿》电影剧情简介电影《只此青绿》是一部以文物研究员谢素豪为主角,以《千里江山图》的创作历程为背景的电影。这部电影将现代与历史相结合,通过谢素豪的视角,跨越九百余年时空,走入北宋少年画家希孟的内心世界。谢素豪是一位现代文物研究员,对古代书画有着深厚的兴趣和研究。在《千里江山图》即将展出之际,他决定深入研究这幅传世之作的创作历程。在一次偶然的机会中,他发现了一份关于希孟的资料,了解到希孟在创作《千里江山图》的过程中所经历的艰辛和付出。希孟是一位年轻的画家,天赋异禀,却因家境贫寒,生活困苦,无法得到足够的支持去完成自己的创作梦想。然而,希孟并没有放弃,他与无数劳动者携手,历尽千辛万苦,克服重重困难,最终创作出传世画卷《千里江山图》。电影中,谢素豪通过穿越时空的方式,与希孟一同经历了这幅画卷的创作过程。在这个过程中,他们共同面对了种种困难和挑战,也共同体验了艺术创作的快乐和成就感。在这个过程中,谢素豪不仅了解了希孟的创作历程,也更加深入地理解了艺术创作的艰辛和不易。电影《只此青绿》不仅是一部讲述艺术创作历程的电影,更是一部关于坚持、勇气和梦想的电影。它通过现代文物研究员与古代画家的跨时空交流,向观众传递了坚持梦想、克服困难、追求卓越的精神。同时,电影也通过描绘古代劳动者的艰辛生活和努力奋斗,展现了他们的勤劳和智慧。总的来说,《只此青绿》是一部充满历史感、艺术感和情感的电影,它将带领观众走进那个充满传奇色彩的北宋时代,感受那个时代的人们对艺术的热爱和追求。同时,它也将引导观众思考现代社会中我们如何面对困难和挑战,如何坚持自己的梦想和追求。这部电影将是一部值得期待和观看的作品。

《只此青绿》别名:只此青绿,ATapestryofaLegendaryLand,于2024上映,制片国家/地区为中国大陆。语言对白无对白,该电影评分8.1分,评分人数20754人。

《只此青绿》演员表

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    演技评分:0.0分

    演员:张翰

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    演技评分:0.0分

    演员:谢素豪

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    演技评分:0.0分

    演员:孟庆旸

《只此青绿》评论

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《只此青绿》影评

千里江山图,冠绝今古!说说电影不尽如人意处(附画作欣赏文,选自《历代名画解析·千里江山图》何加林编著)!

以下是我对《只此青绿》这部电影的影评:《只此青绿》是一部以文物研究员和《千里江山图》为背景,讲述跨越时空的故事。主角谢素豪是一位现代文物研究员,在《千里江山图》即将展出之际,他深入钻研这幅传世之作的背景和历史,从而引发了一场跨越九百余年时空的探索之旅。影片中,谢素豪通过与张翰饰演的希孟的交流,深入了解了希孟创作《千里江山图》的过程。希孟是一个年轻的画家,他历经千辛万苦,与无数劳动者携手,呕心沥血,最终创作出传世画卷。这个过程中,谢素豪见证了希孟的成长和付出,也感受到了这幅画卷背后所蕴含的历史和文化价值。电影中的歌舞元素也给观众留下了深刻的印象。通过歌舞,影片展现了古代劳动者的生活场景和情感表达,同时也为故事增色不少。这些歌舞不仅展示了古代文化的魅力,也传递了影片所要表达的主题——传承和发扬传统文化的重要性。总的来说,《只此青绿》是一部充满历史感和文化底蕴的电影。它通过讲述文物研究员和画家的故事,展现了历史的厚重和文化的魅力。影片中的歌舞元素也为故事增色不少,让人感受到了古代文化的独特魅力。我非常推荐这部电影,它值得每一位观众的关注和欣赏。

这篇影评可能有剧透

国庆上映“只此青绿”,我是欣欣然抱着大银幕一睹千古三大名画之一-千里江山之风采而去。

个人以为用舞蹈来展现国画意境的创意甚好,尤其表现创作者的思想境界,胸中丘壑,山水氛围渲染上均以人物的舞、服装、布景等,加上词赋进行写意式抒发是很贴合的,而且确实做到格调一致、色彩统一,视觉效果甚佳。但未尽兴处(实为有些扫兴)却是电影创作者实非将主题落在千里江山图本身内容结构,包括最重要的成画机缘等,而是对少年做画的艰辛(想象吃了多少苦,怎么就不能像李白一样尽情挥洒?)渲染过多,尤甚败笔是跑题跑到上游的做章、制笔、织布、研砂等本不相关处浓墨重彩,这几样处处不落且前后呼应(实为反复无休止,82分钟前前后后有一半及以上,到尾巴都是在抒发劳动人民不忘寄托对国画的自我奉献精神和情怀,这盖戳无数的千里江山画卷究竟是谁会对千里江上和作者如此神往.....撰刻、纺织、制砚的人也需要如此懂画和寄深情吗?)。就欣赏一幅山水国画而言,无疑落脚是在理解创作者和真正影响他的人所达到的精神境界为先,才有千里江山的创意构思形成脉络,这在仅仅17岁的青年头脑中如何形成定是所有人的好奇,这也是电影开篇所指向。因此,王希孟少年经历(缺记载但可发挥想象),和他如何经高人点拨而形成这幅千里江山图,方为欣赏和吸引观者的切入点,而和笔墨纸砚的制作跟千里江山图何干?任何画家创作谁会在意前面的工艺流程。影片开头造悬念:王希孟如何能在十七岁得此前无古人后无来者的成就,并没得以感知甚深(除了以深夜不眠做结)。稍有了解此画之人均知道该画成名无疑是因受过蔡京题写(鉴赏),也和宋徽宗青睐才俊而点拨有关才有传世之作,而这些形而上的电影丝毫都没提。单就谁是翰林院的师承学历也只流于表面(电影反而一众子弟去调戏了一番翰林院的教画先生,汗!…实乃令人不爽。现在已经不是活在揭投降派宋江的时代了,没必要遮遮掩掩,避实就虚。)。一言蔽之,流传千古的千里江山归功于体力劳动,还是画本身及背后意识?方为只此青绿所值得首要思考的问题。

从艺术形式技巧,舞蹈既然能适合于表现工艺制作,当然更可围绕前面所述王孟希的才华,来脉络清晰地舒展开去,包括伯乐和千里马关系,及如何流传千古的机缘。这才值得。实在不理解怎么会是以笔墨纸砚去发端图卷呢?

(若不服想辩者先回答一个问题:我就想问问哪幅宋代画、古画、现代画不需要笔墨纸砚呢?而这样本可成为一部佳片的立意居然以走工艺破题路线,而又成了不伦不类的科教为底色。千里江山本要围绕中国国画的含蓄美的精神,本该分清到底是要歌颂材料来自伟大人民的劳动,还是要文人墨客对自然、人文精神的孜孜以求进行赞美,成就千古一画背后的师承关系来表现,这是不言而喻的。如果抬杠说怎么能歌颂蔡京、没有笔墨纸砚怎么会有千里江山-杠就是你赢。在此没有任何嘲笑人民劳动的意思,这真跟这千里江山图扯上几毫的关系。)

特附一篇此画欣赏的好文为补遗憾:《历代名画解析·千里江山图》何加林 编著

王希孟的《千里江山图》与张择端的《清明上河图》以及黄公望的《富春山居图》等长卷并列为中国十大传世名画,不同的是画《富春山居图》时,黄公望已经是80岁高龄的白髯老人,而王希孟画《千里江山图》仅仅是18岁的翩翩少年,可见其风流天才。

王希孟何许人也,关于史书的记载少之又少,不过从《千里江山图》画面上蔡京的题跋可以看出王希孟为北宋画院的学徒,但天资聪颖,随后得到宋徽宗欣赏与指点,得以完成这幅旷古巨作。

《千里江山图》蔡京题跋 蔡京写道:“政和三年(公元1113年)闰四月八日赐。王希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召入禁中文书库,数以画献,未甚工。上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法,不逾半岁,乃以此图进。上嘉之,因以赐臣京,谓天下士在作之而已。” 然而在完成这幅巨作之后不久,王希孟便如流星一般消失于历史的天空,刹那的芳华,如同一道永远无法解开的谜题。

《千里江山图》尺寸:1200*55cm 《千里江山图》以长卷形式,立足传统,画面细致入微,烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图,渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景,动静结合恰到好处。在该作品人物的刻画上,极其精细入微,意态栩栩如生,飞鸟用笔轻轻一点,具展翅翱翔之态,设色匀净清丽,意境雄浑壮阔。

何加林老师临摹《千里江山图》教学何加林临《千里江山图》局部 《千里江山图》介绍《千里江山图》用一幅整绢画成,纵五十一点五厘米,横一千一百九十一点五厘米。本幅无作者款印,上有清乾隆题诗一首,后隔水有北宋蔡京提拔,尾纸有元李溥光提拔,全卷共钤鉴藏印三十余方。见于《石渠宝笈初编》著录。现藏北京故宫博物院。 长卷大致可分六段,每段以水面、游船、沙渚、桥梁相衔接或呼应。开卷守段是近山远水,近处高山之巅直插云际,峰峦冈阜延伸而下,与远处辽阔的水面相接,水天之际几重远山,一抹如带。第二段以山景为主,间有瀑布峡谷,院落舟桥,特别是那座横卧江面的木构梁柱式亭桥,宛如垂虹,十分壮观。第三段从连接长桥的临江坡峦开始,出现许多港湾,绿田阡陌,其中有捕鱼、荡舟、村居、行旅等生活劳作场景,尤为生动精彩。 第四段山势逐渐趋向高峻、时见突兀而起的峰峦、环境僻静,行人稀少。一座横跨山溪的拦水坝,上面构建一水磨房,使寥阔的山川增添了不少生活气息。第五段以坦荡的平远景为主,有四面环水的小岛,植满绿树的土坡,沙渚村舍林立,高士亭阁赏景,水面渔人撒网,显然是秀丽繁华的江南水乡风光。 最后一段山势由低及高,从平缓坡岸到起伏丘陵,至最后孤峰陡起,直刺长空,中远景一片江水浩渺,境界雄奇壮阔。纵观全卷,连绵起伏的山岳和浩渺无际的江河,将南北山川融于一体,兼有雄伟壮阔和幽美秀丽之美。特别是整个画面统一于大青绿的基调之中,色彩凝重、富丽堂皇,充分展现了祖国的山河之美。 王希孟,生于公元一〇九六年,卒年未详。为北宋政和年间画院的学生,其时他虽不到十八岁,却已是一位画院的画家了。可能年纪太轻,学习、创作的时间还不长,故所画“未甚工”。宋徽宗发现其性可教,遂亲自加以诲谕,传授画法。

在他十八岁时,花了近半年的时间创作了此图,进献皇上。后徽宗将此图赐给宠臣蔡京,可见赵佶是很欣赏这幅画的。政和三年闰四月八日蔡京得到此图时,王希孟已死,年二十余。 清宋牧仲《论画诗》有云:“宜和供奉王希孟,天子亲传笔法精。进得一图身便死,空教肠断太师京。”王希孟从画技不甚工到绘制出逾十一米的恢弘巨作,其间不过四年,留下的这幅《千里江山图》所显示的艺术成就,足以成为世界艺术宝库中的不朽之作而彪炳千秋。

《千里江山图》局部 一、材料

白绢或仿古绢墨矿物颜料:石青、头青、二青、三青石绿、头绿、二绿、三绿植物颜料:花青、藤黄、鹿胶、明矾 二、山石设色法

《千里江山图》局部 由于此卷以青绿色为基调,且山石在画面中占有极大的面积,因此,掌握山石设色的方法至关重要。 1. 勾勒法:先以较淡墨勾勒山石的结构与轮廓,并在重要部位或阳面复勾浓墨,使山石结构有上下、远近、虚实之别。用笔须转折、顿挫,严谨中有变化。(图二)

《千里江山图》局部

图二、图三 2. 皴染:在山石结构的阴面以淡墨加皴,阳面少皴,多以披麻、丁头皴为主,间有斧劈皴,紧要处以淡墨染出结构、皴染后墨气须清,忌污垢。(图四)

《千里江山图》局部 3.铺底色:在山石结构里以较淡赭石铺上三次,切忌一次上足,否则绢面会有粉灰气,并将墨底破坏,每次须等到快干时再上。然后,要画青石的在阳面先敷上一层花青,画绿石的在阳面先敷一层汁绿,并留出根部赭石的暖调子。(图五)

4.罩色:在青石上先罩上一层头青,由顶部向根部渐淡,并留出根部赭石的调子。然后以三青在顶部提亮,在绿石上先罩一层头绿,方法同上。最后再以三绿在顶部提亮。有时青绿二色也可以相互渗用,以避生硬。(图三、图六、图七)

《千里江山图》局部

“青绿山水,异乎杂色画法,其落墨时,务须气骨爽朗,施以青绿,方能从容岚气,霭然成活泼之地。”【清】方薰山《静居论画》 “青绿设色,只可两次,多则色滞,勿为前人所误。”【清】钱杜《松壶画忆》 “设大青绿落墨时,皴法须简,留青绿地位。”【清】钱杜《松壶画忆》 “设色妙者无定法;合色妙者无定方,明慧人多能变通之。凡设色须悟得活用,活用之妙,非心手熟习,不能活用,则神采生动,不必合色之工,而自然妍丽。”【清】方薰山《静居论画》 三、水口法、远山法

《千里江山图》局部 水口有悬瀑、有溪流,宛转跌宕,以流畅的线条画出。水口两侧以墨色略设渲染,阳面多以蛤粉提亮,画时须流动自然,切忌刻板。(图八)

《千里江山图》局部

远山与中景过渡部分,仍用石青石绿画出,在天地交界部分,则以花青和墨染出,以示远近。

《千里江山图》局部 四、树木设色法

《千里江山图》局部 此卷树木多为没骨,偶有双勾,但树身多以墨色为主,树叶则以颜色画出。1. 出干分支法:以浓墨自上而下画出树形,用笔须中锋,用力沉稳圆厚,并须转折顿挫,收根有力,欲提还留。然后从干部分出大枝小枝,用笔须挺健有力,随意自然。树与树之间须俯仰拾得,左右照应,一气呵成。(图九)2. 树叶设色法:画中树叶以梅花、鼠足点叶为主,间有混点、横点、直点、柳叶、松针、竹叶等。梅花鼠足点多以汁绿和墨法点出,中间偶有几株以二青、三青点出。

《千里江山图》局部

图九 混点、横点多以头绿、二绿点出。柳叶先以石绿整片写出,再以墨提形。松叶以石青整组写生,在顶部穿出松针。竹林有墨绿、石绿两法,墨绿法直接用汁绿和墨画出;石绿法则在墨绿基础上再以石绿提出。凡用石色画出的树叶,偶显斑驳为好。画法与墨法同,须厚重自然,严谨中透出松动,每组须有浓淡疏密之变化,也可在阳面和以蛤粉亮出,切忌来回涂抹。(图十、图十一)

图十

图十一

五、屋宇、舟桥、水法

《千里江山图》局部 屋宇以墨线为主,平直中见笔意,屋顶多以染墨,偶皴石青、石绿,墙以淡赭为主,偶以蛤粉提亮。(图十二)

《千里江山图》局部

图十二 舟桥以墨线为主,粗细相间,起笔收笔皆有楷意,严谨中显松动。(图十三)

《千里江山图》局部

图十三 水法有单笔、双笔之分,皆须节奏均匀,起笔收笔,要有笔意,风平浪静须水纹平坦,风行水上须水纹陡起,并以汁绿渲染。要求饱和透明。

(图十四)《千里江山图》局部图十四

(本文选自《历代名画解析·千里江山图》何加林 编著)

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